Uno de los más importantes compositores de música sacra y profana del Renacimiento fue Orlando di Lasso (1532 - 1594). A diferencia de G. P. da Palestrina, que se realizó plenamente en su entorno romano, Orlando di Lasso puede describirse como un artista verdaderamente multicultural que recorrió toda la Europa musical. Puede encontrar más información sobre su vida y todas las partituras de sus composiciones aquí.
Orlando di Lasso (a veces también Orlandus Lassus) fue el último gran compositor franco-flamenco del Renacimiento. Su obra contiene rastros de todas las culturas que Lasso encontró en sus numerosos viajes (Países Bajos, Sicilia, Italia, Inglaterra, Francia, Alemania). Tras sus años de estudio, se incorporó a la capilla de la corte de Múnich en 1556, asumiendo su dirección en 1564 y permaneciendo fiel a ella hasta su muerte. No es de extrañar: la orquesta de la corte de Múnich era uno de los mejores conjuntos musicales de su época. Lasso disponía de un número impresionante de músicos para la época: 56 cantantes y 30 instrumentistas. Orlando di Lasso también formó a varios compositores, entre los más conocidos están Johannes Eccard y Giovanni Gabrieli.
La obra de Lasso es mucho más variada que la de Palestrina. En el ámbito sacro, sus motetes, de los que compuso unos 1200, son los más importantes. Se componen con relativa libertad y a menudo adoptan sencillas melodías de canciones como motivos o cantus firmus. Lasso también compuso numerosas misas, aversiones del Magnificat, lamentos y salmos.
Aproximadamente la mitad de su obra está dedicada a composiciones profanas. Lasso compuso principalmente madrigales, villanelas, chansons y canciones en las que utilizó no sólo su magistral técnica polifónica, sino también su sentido del humor, así como agradables timbres (por ejemplo, los madrigales “Mattona mia cara” y “Echo”). En las obras de Lasso, la sensibilidad armónica moderna (sistema mayor/menor) se impone gradualmente, de modo que su música suena familiar incluso para los oyentes actuales.
Para: 2-6 Part Choir a Cappella
Einzelstimme
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Para: 2 coros de voces mixtas (SATB, SATB) a cappella
Partitura orquestal
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Para: Coro de voces mixtas a cappella
Partitura orquestal
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Para: 5–6 voces
Partitura orquestal
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Para: Coro femenino (SA), piano
Partitura general de coro
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Para: Coro de voces mixtas (SAM) a cappella
Partitura orquestal
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Para: Choir a Cappella
Partitura orquestal
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Para: 4-Part Choir a Cappella
Partitura orquestal
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GIA Evoking Sound
Para: Coro de voces mixtas (SATB); piano ad lib.
Partitura general de coro
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Para: Voz (alto)
Partichela coro alto
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Para: 4 voces [instrumentos]
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Para: Coro de voces mixtas a cappella
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Para: TENOR 3
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Para: GCH 3
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Para: GCH 1
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Wohl kommt der Mai
Para: Chor und Klavier
Partitura general de coro
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Chor
Chorpartitur
Para: Coro
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Partitura orquestal
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Para: Choir a Cappella
Partitura orquestal
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Harmonia-Mixed Choir
Para: Coro de voces mixtas (SATB); piano ad lib.
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für 2 gem Chöre a cappella
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(Tritt Aud Den Riegel Von Der Tur) - S.S.A.T.B., A Cappella
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Para: Coro de voces mixtas (SATB) a cappella
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Harmonia-Mixed Choir
Para: Coro de voces mixtas (SATB); piano ad lib.
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GIA Ars Antiqua
Para: Coro de voces mixtas (SATB); piano ad lib.
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Harmonia-Mixed Choir
Para: Coro de voces mixtas (SATB); piano ad lib.
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Para: 2 coros de voces mixtas (SATB, SATB) a cappella
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Para: Choir a Cappella
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Para: Men's Choir a Cappella
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Para: Flexible Wind Quartet
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Harmonia-Mixed Choir
Para: Coro de voces mixtas (SATB); piano ad lib.
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Lord, Have Mercy
Para: Coro de voces mixtas (SATB); piano ad lib.
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Para: Voz
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Para: ALT 1
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Para: 2 saxofones
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Freudengesang zum Ferienbeginn
Para: Coro de voces mixtas a cappella
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Chor
Chorpartitur
Para: Coro
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