Découvrez ici le monde merveilleux de la musique de style dit « modernisme classique » avec une vaste sélection de partitions. Après le "+", apprenez-en plus sur les différents styles et les compositeurs associés qui ont marqué cette période particulière du début du XXème siècle.
Les horreurs de la Première Guerre mondiale ont provoqué un tel changement de perspective qu’à partir de ce moment-là, l’art ne pourrait plus jamais être le même. Les changements culturels et sociaux qui avaient déjà commencé à la fin du XIXème siècle ont conduit à de nouvelles idéologies, qui se sont également exprimées dans différents courants artistiques innovants. L’ensemble de cette nouvelle façon de penser et des mouvements artistiques qui l’accompagnent est appelé le modernisme classique.
Vous trouverez ici un aperçu des principaux styles, des compositeurs apparentés et, bien entendu, les partitions correspondantes !
Au cours du XIXème et début du XXème siècle, les limites de la tonalité ont été tellement étirées qu’à partir d’un certain moment, on ne pouvait plus parler de musique tonale. L’utilisation de la polytonalité par des compositeurs comme Igor Stravinsky, Béla Bartok et Charles Ives et, dans une plus large mesure encore, la musique dodécaphonique d’Arnold Schönberg, de ses élèves et le sérialisme qui en découle en sont les exemples les plus marquants.
La recherche de nouvelles formes d’expression a conduit à l’émergence de différents styles. La plupart des compositeurs ont traversé différentes phases durant cette période et ont écrit des œuvres qui peuvent être classées dans différents styles.
Découvrez ici trois courants importants du modernisme classique et les compositeurs qui y sont associés.
La montée des mouvements nationalistes a déclenché un regain d’intérêt pour la musique folklorique à la fin du XIXème siècle. De nouvelles possibilités techniques, comme l’invention du phonographe, facilitèrent également la documentation et la collecte de la musique folklorique. Les pionniers dans ce domaine furent le compositeur roumain Béla Bartók, le tchèque Leoš Janáček et le hongrois Zoltán Kodály.
Cette évolution a donné naissance, au sein de la musique classique, à un nouvel idiome, tant au niveau mélodique que rythmique, qui se distinguait des développements susmentionnés dans le domaine de la tonalité. Les mélodies de l’opéra « Jenufa » de Leoš Janáček, basées sur des rythmes et des intonations de la langue tchèque, et les rhapsodies pour violon de Béla Bartók en sont de bons exemples.
Les expressionnistes se fixaient pour objectif de capturer de véritables émotions dans la musique, sans les enjoliver. Ils s’intéressaient avant tout au monde intérieur (subjectif) en opposition au monde extérieur et laissaient de côté tous les idéaux de beauté traditionnels pour atteindre leur objectif.
La musique expressionniste se caractérise par un haut degré de dissonance, une dynamique extrême et de grands contrastes de couleur, de hauteur de son, etc. En musique, ce courant est généralement associé à la deuxième école de Vienne d’Arnold Schönberg et de ses élèves Anton Webern et Alban Berg, ainsi qu’à la technique dodécaphonique qu’ils utilisent. Il existe cependant de nombreux autres compositeurs de cette époque (et même jusqu’à une bonne partie du XXème siècle) qui pourraient être attribués à ce mouvement.
Parmi les exemples marquants de musique expressionniste, on peut citer « Erwartung » (1909) d’Arnold Schönberg et l’opéra "Wozzeck" d’Alban Berg (1922).
Une autre façon d’écrire la musique, qui se démarquait de la musique et des idéaux du romantisme, consistait à recourir aux formes et aux tropes du baroque et du classique. Cela s’exprimait par l’utilisation de formes démodées, comme dans le "Concerto Grosso" (1937) de Bohuslav Martinů ; l’instrumentation, comme dans le "Concerto pour clavecin, flûte, hautbois, clarinette et violoncelle" de Manuel de Falla (1926) et également par l’utilisation de matériel thématique de compositeurs des XVIIIème et XIXème siècles, comme "Pulcinella" (1920) d’Igor Stravinsky.
pour: Singstimme oder Kinderchor und Klavier
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pour: Männerchor (TTBB) mit Solo (T) und kleines Orchester
Partitur
№ d’article: 289063
pour: Clarinette, 2 violons, violon alto, violoncelle
Parties instruments
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pour: Ensemble de guitares
Conducteur, partitions seules
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pour: 2 violons, alto, violoncelle, piano (quintette de piano)
Conducteur, partitions seules
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Lemminkäinen ja saaren neidot
Urtext nach der Gesamtausgabe „Jean Sibelius Werke“ (JSW)
pour: Orchestre symphonique
Partition (texte original)
№ d’article: 770548
Klassik Edition
pour: Violoncelle, piano
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1. Satz und Skizze eines Scherzo-Satzes
pour: Violon, violon alto, violoncelle, piano
Parties instruments
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Repertoire Explorer
pour: Violon, orchestre
Partition musicale de poche
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aus: 12 Duette für Violine und Viola, op. 60 (Nr. 6)
pour: Violon, violon alto
Partition musicale, partitions seules (télécharchement pdf)
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Klassik
pour: Piano
Partition
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pour: Flöte, Viola und Kontrabass
Parties instruments
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pour: Violon, orchestre
Réduction piano, partition seule
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Sinfonische Dichtung
Eulenburg Studienpartituren
pour: Orchestre symphonique
Partition musicale de poche
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pour: Clarinette, piano
Instrumental Solo & Piano Accompaniment
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Partita
pour: Orgue
Partition
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pour: Trompette (si bémol), piano
Partition musicale piano, partition seule
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op. 31 (1948-49)
pour: Clarinette, orchestre à cordes
Partition musicale de poche
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en ut majeur
original pour violon et piano
pour alto et piano
pour: Violon alto, piano
Partition musicale piano, partition seule
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Tragödie in einem Aufzug op. 58
Richard Strauss – Sämtliche Bühnenwerke
pour: Solistes, chœur à voix mixtes, orchestre
Partition musicale de poche
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pour: Orchestre symphonique
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pour: Orchestre de jeunes à cordes
Partition
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Richard Strauss Edition, Band 23
pour: Orchestre symphonique
Partition
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Russische Musik der Moderne
pour: 2 violons, violon alto, violoncelle (quatuor à cordes)
Partition
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from: Hansel and Gretel
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pour: Piano
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pour: Chœur à voix mixtes (SATB), orgue
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pour: Piano
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pour: Clarinette, piano
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pour: Flûte, hautbois, clarinette, cor, basson (quintette à vents)
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pour: Piano à 4 mains
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aus: 12 Duette für Violine und Viola, op. 60 (Nr. 8)
pour: Violon, violon alto
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pour: Accordéon
Partition
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pour: 2 violons, violon alto, violoncelle (quatuor à cordes)
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pour: Orgue
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pour: High voice and Piano
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pour: Piano
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pour: Piano
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pour: Orchestre symphonique
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pour: 2 violons, 2 altos, 2 violoncelles, contrebasse (septuor)
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pour: Flûte, piano
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