Contenuto
- Vorwort
- »Die wahre Art, den Synthesizer zu spielen« – Analoge Klangerzeugung und Klangsteuerung
- Die Anfänge
- Erste Schritte
- Klänge aus der Luft
- JörgMagersMikromelodien
- MusikalischeWellen aus Paris
- DieOdyssee des Trautoniums
- Frische Ideen für neue Klänge
- Verblüffende Instrumentenideen aus Kanada
- Robert Moog und die Spannungssteuerung
- Donald Buchla und das San Francisco TapeMusic Center
- Synthesizer als Symbol des Fortschritts
- Technik analoger Klangsynthese und Klangsteuerung
- Spannungsgesteuerte Klänge
- Die Klangerzeugung
- Die Klangformung
- DieModulation
- Sequenzer
- Analoge Synthesizerarten
- Elektronische Klangerzeugung und musikalische Konzeptionen
- Die amerikanische Music for Tape und der erste Synthesizer
- Die Entwicklung der Musique concr`ete
- ElektronischeMusik aus Köln
- »Der wohlprogrammierte Computer« – Digitale Klangerzeugung und Klangsteuerung
- Der Computer und seine musikalischen Anwendungen
- Die Anfänge
- Komposition mit dem Computer
- Erste Experimente von Lejaren Hiller und Iannis Xenakis
- Algorithmische Komposition
- Markov-Modelle · Generative Grammatiken · Übergangsnetzwerke · Chaos und Selbstähnlichkeit · Genetische Algorithmen · Zelluläre Automaten · Neuronale Netze · Künstliche Intelligenz
- Klangsynthese mit dem Computer
- Technische Voraussetzungen
- Direkte Synthese
- Additive Synthese
- Synthese durch Frequenzmodulation
- Synthese durch Amplitudenmodulation
- Waveshaping-Synthese
- Granularsynthese
- Resynthese
- PhysicalModeling
- Sound-Sampling
- Digitale Synthesizerarten
- Immer neue Synthesizer?
- Klangsteuerung und Klangbearbeitung mit dem Computer
- Digital/Analog-Systeme
- Gemischte digitale Systeme
- Computer steuern Synthesizer und Sampler
- Die MIDI-Kommunikation
- Warum MIDI?
- Das MIDI-System
- Die MIDI-Kanaldaten
- Die MIDI-Systemdaten
- Der General MIDI-Standard
- Musiktechnologie zu Beginn des 21. Jahrhunderts
- Anmerkungen
- Abbildungsnachweis
- Bibliographie
- Diskographie
- Register
- Zum Autor