“Não existe razão nenhuma para que música seja de difícil de entender para o público.”
Embora Samuel Barber (1910-1981) tenha composto muitas peças, entre outros para coro, conjunto de câmara, banda de sopro e orquestra sinfónica, a popularidade do Adágio para Cordas (um arranjo de 1936 do segundo movimento do seu primeiro quarteto de cordas) superou o resto da sua produção. No entanto, ele é considerado um dos compositores americanos mais talentosos do século 20.
Barber começou a compor aos sete anos de idade. Quando tinha nove anos, falam que ele disse à sua mãe: "O meu destino é ser compositor, e tenho a certeza que serei isso. Tem mais uma coisa que eu te pediria: não me peça para esquecer este negócio ruim e ir jogar futebol"!
Samuel Barber era mais de 25 anos mais novo que Arnold Schoenberg, Alban Berg e seu compatriota Charles Ives, e rigorosamente não forma parte da vanguarda musical. As suas obras são melódicas, apoiadas por harmonias e formas relativamente tradicionais, e por isso são consideradas neo-românticas. Sua Sonata para Piano Sonata para Piano p. 26 em mi bemol menor, a obra para piano mais importante de Barber, é a única obra em que ele explou o dodecafonismo.
Ao lado do “Adágio para Cordas’, sua obra mais conhecida é a ópera “Vanessa’, baseado em um libreto de Gian Carlo Menotti (companheiro de vida de Barber). Esta ópera foi estreada na Ópera Metropolitana de Nova Iorque, em 1958. O novo ’Met’, no Lincoln Center, foi inaugurado em 1966 com a estreia de sua ópera ’Antônio e Cleópatra’, baseada na tragédia de William Shakespeare com o mesmo nome.
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