Découvrez ici le monde merveilleux de la musique de style dit « modernisme classique » avec une vaste sélection de partitions. Après le "+", apprenez-en plus sur les différents styles et les compositeurs associés qui ont marqué cette période particulière du début du XXème siècle.
Les horreurs de la Première Guerre mondiale ont provoqué un tel changement de perspective qu’à partir de ce moment-là, l’art ne pourrait plus jamais être le même. Les changements culturels et sociaux qui avaient déjà commencé à la fin du XIXème siècle ont conduit à de nouvelles idéologies, qui se sont également exprimées dans différents courants artistiques innovants. L’ensemble de cette nouvelle façon de penser et des mouvements artistiques qui l’accompagnent est appelé le modernisme classique.
Vous trouverez ici un aperçu des principaux styles, des compositeurs apparentés et, bien entendu, les partitions correspondantes !
Au cours du XIXème et début du XXème siècle, les limites de la tonalité ont été tellement étirées qu’à partir d’un certain moment, on ne pouvait plus parler de musique tonale. L’utilisation de la polytonalité par des compositeurs comme Igor Stravinsky, Béla Bartok et Charles Ives et, dans une plus large mesure encore, la musique dodécaphonique d’Arnold Schönberg, de ses élèves et le sérialisme qui en découle en sont les exemples les plus marquants.
La recherche de nouvelles formes d’expression a conduit à l’émergence de différents styles. La plupart des compositeurs ont traversé différentes phases durant cette période et ont écrit des œuvres qui peuvent être classées dans différents styles.
Découvrez ici trois courants importants du modernisme classique et les compositeurs qui y sont associés.
La montée des mouvements nationalistes a déclenché un regain d’intérêt pour la musique folklorique à la fin du XIXème siècle. De nouvelles possibilités techniques, comme l’invention du phonographe, facilitèrent également la documentation et la collecte de la musique folklorique. Les pionniers dans ce domaine furent le compositeur roumain Béla Bartók, le tchèque Leoš Janáček et le hongrois Zoltán Kodály.
Cette évolution a donné naissance, au sein de la musique classique, à un nouvel idiome, tant au niveau mélodique que rythmique, qui se distinguait des développements susmentionnés dans le domaine de la tonalité. Les mélodies de l’opéra « Jenufa » de Leoš Janáček, basées sur des rythmes et des intonations de la langue tchèque, et les rhapsodies pour violon de Béla Bartók en sont de bons exemples.
Les expressionnistes se fixaient pour objectif de capturer de véritables émotions dans la musique, sans les enjoliver. Ils s’intéressaient avant tout au monde intérieur (subjectif) en opposition au monde extérieur et laissaient de côté tous les idéaux de beauté traditionnels pour atteindre leur objectif.
La musique expressionniste se caractérise par un haut degré de dissonance, une dynamique extrême et de grands contrastes de couleur, de hauteur de son, etc. En musique, ce courant est généralement associé à la deuxième école de Vienne d’Arnold Schönberg et de ses élèves Anton Webern et Alban Berg, ainsi qu’à la technique dodécaphonique qu’ils utilisent. Il existe cependant de nombreux autres compositeurs de cette époque (et même jusqu’à une bonne partie du XXème siècle) qui pourraient être attribués à ce mouvement.
Parmi les exemples marquants de musique expressionniste, on peut citer « Erwartung » (1909) d’Arnold Schönberg et l’opéra "Wozzeck" d’Alban Berg (1922).
Une autre façon d’écrire la musique, qui se démarquait de la musique et des idéaux du romantisme, consistait à recourir aux formes et aux tropes du baroque et du classique. Cela s’exprimait par l’utilisation de formes démodées, comme dans le "Concerto Grosso" (1937) de Bohuslav Martinů ; l’instrumentation, comme dans le "Concerto pour clavecin, flûte, hautbois, clarinette et violoncelle" de Manuel de Falla (1926) et également par l’utilisation de matériel thématique de compositeurs des XVIIIème et XIXème siècles, comme "Pulcinella" (1920) d’Igor Stravinsky.
Suite for Flute, Oboe, Clarinet, Bass Clarinet in B flat, Horn & Bassoon
pour: Ensemble de chambre
Parties instruments
№ d’article: 148328
pour: Violon alto, piano
Livre
№ d’article: 141794
In einem Sommergarten
pour: Piano à 4 mains
Partition d'ensemble
№ d’article: 154432
Pantomime in 1 Aktop. 19
Klavierauszug
№ d’article: 195084
pour: 2 violons, violon alto, violoncelle (quatuor à cordes)
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 187729
pour: Violon, piano
№ d’article: 186637
Nr. 1 Mein Odem ist schwach
pour: Chœur à voix mixtes (5 partitions) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 175673
pour: Piano
Partition
№ d’article: 180906
pour: Orgue
№ d’article: 288954
op. 27
pour: Orchestre à cordes
Stimmensatz
№ d’article: 296245
Oratoriumop. 105
pour: gemischter Chor (unisono, Volksgesang) mit Orgel oder kleinem Orchester
L'harmonie (tous les partitions pour les vents)
№ d’article: 173044
Ariadne auf Naxos - Der Bürger als Edelmann - Die Frau ohne Schatten - Intermezzo
Band 3
pour: Cor
Partition(s) seule(s)
№ d’article: 160250
pour: Ensemble de cuivres (11 voix); timbale ad lib.
Parties instruments
№ d’article: 165792
pour: 2 Violins and Piano
Livre
№ d’article: 164616
pour: Orchestre d'accordéons
Partition seule Accordéon 3
№ d’article: 208659
from Mavra
pour: Soprano and small Orchestra
Partition musicale de poche
№ d’article: 301465
für acht Instrumente
pour: Hautbois, clarinette, basson, cor, trompette, violon, violoncelle, piano (octuor)
Partition
№ d’article: 313601
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 243078
Schlichte Weisenop. 21/1
pour: für mittlere Stimme und Klavier
№ d’article: 227681
pour: Männerchor (TTBB) und 3 Hörner in F
Partition
№ d’article: 289009
pour: Harp [Violin or Accordion] and Orchestra
Réduction piano
№ d’article: 303262
Kantateop. 81/4
pour: Chœur, orchestre
Partition
№ d’article: 288311
op. 48
pour: Voix, piano
№ d’article: 288173
pour: Orgue
№ d’article: 287953
2 Rondos - Nr. 2: Kommt lasst uns allesamtop. 73
pour: Chœur de femmes [chœur d'enfants] (SSA), piano
Partition
№ d’article: 287895
pour: Violon, piano
№ d’article: 287738
D Abendkonzert - Nr. 6: Quodlibet
pour: Orchestre
Partition
№ d’article: 287695
Ausgabe B: für gleiche St. a capp.
pour: Chœur de femmes [chœur d'hommes] a cappella
Livre de chœur
№ d’article: 283460
für Flöte, Posaune (Fagott) und Klavier
pour: FL POS (FAG) KLAV
№ d’article: 283300
Schott Chormusik
pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 202576
pour: Chœur à voix mixtes a cappella
№ d’article: 202310
für Blechbläserquintett
pour: 5 cuivres à vent
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 207319
Hawkes Pocket Scores
pour: Piano, orchestre
Partition
№ d’article: 198746
Hawkes Pocket Scores HPS 742
pour: Soloists, Mixed Choir, boys' Choir and Chamber Orchestra
Partition musicale de poche
№ d’article: 198731
pour: Chœur de femmes (SMezA) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 204955
1. Elfe: "Bleib bei uns, wir haben den Tanzplan im Tal"
pour: Chœur de femmes (SMezA) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 204931
"Die Schatten nachts umwerben still die Stunde"GeWV 35
pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 204712
5. Fort flog das Vögelein - Elment a madárka
pour: Frauen- oder Kinderchor (SMezA)
Partition de chœur
№ d’article: 204441
Oper in drei Aktenop. 75
Livret de paroles
№ d’article: 199334
pour: Solistes, chœur à voix mixtes, orchestre
Livret de paroles
№ d’article: 199247
Ein Volksoratoriumop. 84
pour: gemischter Chor (SATB) mit Sopran solo und Orchester
Livret de paroles
№ d’article: 199245
Bericht und Bildnis in drei Teilen
Livret de paroles
№ d’article: 199234
Walzerlied
pour: Orchestre d'harmonie
Einzelstimme
№ d’article: 201530
Walzerlied
pour: Orchestre d'harmonie
Einzelstimme
№ d’article: 201527
Walzerlied
pour: Orchestre d'harmonie
Einzelstimme
№ d’article: 201520
Walzerlied
pour: Orchestre d'harmonie
Einzelstimme
№ d’article: 201517
op. 85/2
pour: Piano à 4 mains
№ d’article: 201345
pour: Chœur d'hommes
Partition de chœur
№ d’article: 203586