Découvrez ici le monde merveilleux de la musique de style dit « modernisme classique » avec une vaste sélection de partitions. Après le "+", apprenez-en plus sur les différents styles et les compositeurs associés qui ont marqué cette période particulière du début du XXème siècle.
Les horreurs de la Première Guerre mondiale ont provoqué un tel changement de perspective qu’à partir de ce moment-là, l’art ne pourrait plus jamais être le même. Les changements culturels et sociaux qui avaient déjà commencé à la fin du XIXème siècle ont conduit à de nouvelles idéologies, qui se sont également exprimées dans différents courants artistiques innovants. L’ensemble de cette nouvelle façon de penser et des mouvements artistiques qui l’accompagnent est appelé le modernisme classique.
Vous trouverez ici un aperçu des principaux styles, des compositeurs apparentés et, bien entendu, les partitions correspondantes !
Au cours du XIXème et début du XXème siècle, les limites de la tonalité ont été tellement étirées qu’à partir d’un certain moment, on ne pouvait plus parler de musique tonale. L’utilisation de la polytonalité par des compositeurs comme Igor Stravinsky, Béla Bartok et Charles Ives et, dans une plus large mesure encore, la musique dodécaphonique d’Arnold Schönberg, de ses élèves et le sérialisme qui en découle en sont les exemples les plus marquants.
La recherche de nouvelles formes d’expression a conduit à l’émergence de différents styles. La plupart des compositeurs ont traversé différentes phases durant cette période et ont écrit des œuvres qui peuvent être classées dans différents styles.
Découvrez ici trois courants importants du modernisme classique et les compositeurs qui y sont associés.
La montée des mouvements nationalistes a déclenché un regain d’intérêt pour la musique folklorique à la fin du XIXème siècle. De nouvelles possibilités techniques, comme l’invention du phonographe, facilitèrent également la documentation et la collecte de la musique folklorique. Les pionniers dans ce domaine furent le compositeur roumain Béla Bartók, le tchèque Leoš Janáček et le hongrois Zoltán Kodály.
Cette évolution a donné naissance, au sein de la musique classique, à un nouvel idiome, tant au niveau mélodique que rythmique, qui se distinguait des développements susmentionnés dans le domaine de la tonalité. Les mélodies de l’opéra « Jenufa » de Leoš Janáček, basées sur des rythmes et des intonations de la langue tchèque, et les rhapsodies pour violon de Béla Bartók en sont de bons exemples.
Les expressionnistes se fixaient pour objectif de capturer de véritables émotions dans la musique, sans les enjoliver. Ils s’intéressaient avant tout au monde intérieur (subjectif) en opposition au monde extérieur et laissaient de côté tous les idéaux de beauté traditionnels pour atteindre leur objectif.
La musique expressionniste se caractérise par un haut degré de dissonance, une dynamique extrême et de grands contrastes de couleur, de hauteur de son, etc. En musique, ce courant est généralement associé à la deuxième école de Vienne d’Arnold Schönberg et de ses élèves Anton Webern et Alban Berg, ainsi qu’à la technique dodécaphonique qu’ils utilisent. Il existe cependant de nombreux autres compositeurs de cette époque (et même jusqu’à une bonne partie du XXème siècle) qui pourraient être attribués à ce mouvement.
Parmi les exemples marquants de musique expressionniste, on peut citer « Erwartung » (1909) d’Arnold Schönberg et l’opéra "Wozzeck" d’Alban Berg (1922).
Une autre façon d’écrire la musique, qui se démarquait de la musique et des idéaux du romantisme, consistait à recourir aux formes et aux tropes du baroque et du classique. Cela s’exprimait par l’utilisation de formes démodées, comme dans le "Concerto Grosso" (1937) de Bohuslav Martinů ; l’instrumentation, comme dans le "Concerto pour clavecin, flûte, hautbois, clarinette et violoncelle" de Manuel de Falla (1926) et également par l’utilisation de matériel thématique de compositeurs des XVIIIème et XIXème siècles, comme "Pulcinella" (1920) d’Igor Stravinsky.
pour: Orgue
Partition
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Slovenian March - Slowenischer Marsch, opus 72
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
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pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
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for cello and orchestra
pour: Violoncelle, orchestre
№ d’article: 1610858
Klavier
pour: Piano
№ d’article: 1610857
op. 27
pour: Flöte, Klarinette, Pauke, Klavier, Streicher
Parties instruments
№ d’article: 1199825
Oper/Operette
pour: Voix, piano
OTHER
№ d’article: 263869
pour: Solistes, chœur à voix mixtes, orchestre
Partition
№ d’article: 1148953
March
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1069712
March
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1068127
March
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1064793
March
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1066461
March
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
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March
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1065619
March
pour: Orchestre d'harmonie
Partition
№ d’article: 1065009
March
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1064712
March
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1063672
March
pour: Orchestre d'harmonie
Partition
№ d’article: 1061274
pour: Concert Band and Vocal Soloist
Partition
№ d’article: 1069458
pour: Concert Band and Vocal Soloist
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1064861
pour: Ensemble de bois variable (4 voix)
Partition
№ d’article: 1016834
pour: Flûte
Partition
№ d’article: 947349
pour: Ensemble de bois
Einzelstimme
№ d’article: 841833
pour: Fanfare
Partition
№ d’article: 842344
pour: Ensemble de bois
Einzelstimme
№ d’article: 841999
pour: Orchestre d'harmonie
Einzelstimme
№ d’article: 937428
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 843634
pour: Orchestre d'harmonie
Einzelstimme
№ d’article: 940429
"Es regnet, es regnet, der Kuckuck wird nass" / "Liebe Sonne, scheine wieder"
pour: Chœur de femmes [chœur d'enfants] (SSAA)
Partition de chœur
№ d’article: 746916
pour: Voix solo (alto), chœur de garçons, chœur de femmes, orchestre
Contrebasse (partition d'orchestre)
№ d’article: 781361
pour: Orchestre d'harmonie
Partition
№ d’article: 1183940
pour: Frauenchor (SSA) mit Klavier oder Streichorchester
Partition seule Violon 2
№ d’article: 375987
Highlights aus "Die Csárdásfürstin", "Gräfin Mariza", "Der Zigeunerprimas", "Die Zirkusprinzessin", etc.
pour: Ensemble variable (à 5 voix); voix ad lib.
Partition seule Accordéon
№ d’article: 690502
Vergessene Kammermusik – wieder entdeckt
pour: Orchestre à cordes
Violon 1 (partition d'orchestre)
№ d’article: 695329
pour: GES 2 PICC FAG
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 611288
Vergessene Kammermusik – wieder entdeckt
pour: Orchestre à cordes
Violon 2 (partition d'orchestre)
№ d’article: 695330
pour: Guitare
№ d’article: 173601
pour: Fanfare
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 945666
Partition seule Clarinette
№ d’article: 945253
Zortzico
pour: Voix, piano
Partition
№ d’article: 778900
pour: 4 voix
Partition
№ d’article: 777405
pour: Voix, piano
Partition
№ d’article: 777092
pour: Guitare
Partition
№ d’article: 245929
From Segunda Suite Espanola Op.97
pour: Piano
Partition
№ d’article: 324611
Klassik
pour: Piano
Partition
№ d’article: 324565
Klassik
pour: Piano
Partition
№ d’article: 158471
Klassik
pour: Piano
Partition
№ d’article: 124992
Klassik
pour: Guitare classique
Partition
№ d’article: 487542
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